Начальник полярной станции Сергей и молодой стажер Павел - одни на острове в Северном ледовитом океане. Подходит к концу их вахта. Впервые за много лет Сергей окажется на материке, где его дожидается семья. Окончится летняя практика Павла, а он не испытал и сотой доли тех приключений, на которые рассчитывал, отправляясь в Заполярье. Единственный канал общения с миром — неустойчивая радиосвязь с центральной базой. В отсутствие Сергея приходит сообщение, с которым Павел попросту не знает, как поступить. Он надеется, что скоро за ними придет теплоход и тогда все разрешится само собой. Но на Крайнем Севере возможно всё. И иногда приходится выбирать между своей жизнью и жизнью другого... Награды: Международный кинофестиваль в Берлине
• Серебряный медведь за выдающийся вклад в киноискусство - оператор Павел Костомаров
• Серебряный медведь за лучшее исполнение мужской роли - актер Сергей Пускепалис
• Серебряный медведь за лучшее исполнение мужской роли - актер Григорий Добрыгин
Фильм снимался в течение 3-х летних месяцев на действующей труднодоступной полярной
станции Валькаркай на севере Чукотки. Сегодня на станции работает 5 человек.
• В июне-июле солнце в этих широтах практически не заходит. Самая длинная съемочная смена длилась 23 часа — сколько позволял свет.
• Когда группа прибыла на станцию в июне, океан был все еще покрыт льдом; в последние дни съемок лег снег и начал образовываться молодой лед. Впервые снег пошел 3 августа. Средняя температура в эти летние месяцы составляла +5 градусов.
• До полярной станции Валькаркай, где снимался фильм, нужно добираться 6 часов на вездеходе от г. Певек, самого северного города России.
• В самый первый день экспедиции по дороге на полярную станцию все съемочное оборудование стоимостью несколько сот тысяч долларов чуть не потонуло, когда вездеход «Урал» застрял посередине реки.
• Самое старое здание на станции Валькаркай — баня, построенная в 1935 году. Именно в ней парятся герои фильма.
• Съемочная группа жила в заброшенном 10 лет назад бараке. Для отопления смастерили печки-«буржуйки». Горячей воды не было; раз в неделю объявлялся банный день. Предвидя подобные бытовые сложности, организаторы экспедиции сформировали чисто мужской коллектив.
• Экспедиция завезла с собой 4 тонны продовольствия, 3 дизель-генератора и 20 тонн солярки. Еду готовил повар с опытом работы на дрейфующей полярной станции.
• Актеры в фильме выполняют реальные операции по снятию метеорологических данных и пересылке их «на материк». Эти действия необходимо выполнять каждые 4 часа.
• «Аарчым» - радиопозывной героев фильма, «Фея» - реальный позывной базовой станции в городе Певек. Актеры работали с действующей рацией, и несколько раз в эфир включались настоящие метеорологи, немного озадаченно спрашивая: "Фея на связи, а кто в эфире?"
• Действие фильма происходит на несуществующем «острове Аарчым». Авторы фильма назвали его так в честь живущей на станции Валькаркай лайки Арчум, которая пешком дошла от Гренландии до Чукотки в составе экспедиции французского путешественника.
• Для съемок была создана подробная географическая карта «острова Аарчым».
ная Станция, на которой снималась одна из самых напряженных сцен фильма, находится на самой северной географической точке материковой Чукотки — мысе Шелагский. Фильм снимался в течение 3-х летних месяцев на действующей труднодоступной полярной станции Валькаркай на севере Чукотки. Сегодня на станции работает 5 человек.
• Туманная Станция, на которой снималась одна из самых напряженных сцен фильма, находится на самой северной географической точке материковой Чукотки — мысе Шелагский.
• Неподалеку от станции Валькаркай расположена ныне заброшенная радарная рота ПВО. На одном из радаров катается персонаж Григория Добрыгина.
• Всего в окрестностях места съемок жило 5 полярных медведей: первыми появились медведица с двумя взрослыми медвежатами (каждый размером с теленка), затем матерый самец (именно он «снимался» в фильме), и под конец съемок - молодой медведь- «отморозок», пытавшийся пообедать режиссером и оператором.
• Фильм снимался на суперсовременную цифровую камеру RED, запущенную в производство буквально накануне съемок. Это первый российский полнометражный фильм, снимавшийся на RED. Две камеры в полной комплектации были специально привезены из Парижа.
• Цифровая камера позволяет снимать длительное время без перезарядки. Самый длинный непрерывный актерский дубль длился 45 минут; для съемки финальных планов камера работала по 5 часов без перерыва.
• Всего было отснято около 80 часов материала, включая кадры с полярными медведями, китами и арктическими пейзажами. Далеко не все могло войти в кинокартину, так что будет подготовлен отдельный видовой фильм в качестве DVD-бонуса.
• В названии фильма использован стилистический прием «анаколуф» (от греческого «непоследовательный», «неподходящий») - риторическая фигура, состоящая в нарочитом нарушении грамматической согласованности членов предложения.
Алексей Попогребский
Режиссер-постановщик и автор сценария Родился в 1972 году в Москве в семье кинодраматурга Петра Попогребского. Окончил факультет психологии МГУ. Фильмография: 2003 КОКТЕБЕЛЬ (совместно с Борисом Хлебниковым). Специальный приз Московского МКФ, Приз МКФ в Карловых Варах, Награда «ФИПРЕССИ — Открытие года» на Каннском МКФ 2007 ПРОСТЫЕ ВЕЩИ. Главный приз и приз за режиссуру Российского открытого кинофестиваля Кинотавр. 4 приза МКФ в Карловых Варах, главный приз фестиваля Европейского кино в Анжере. Премии «Ника» и «Золотой Орел» за лучший сценарий. Алексей Попогребский о замысле: «Когда я в детстве читал дневники и воспоминания полярников, меня поражала их способность адаптироваться к совершенно другим представлениям о времени и пространстве. Одна зима казалась для меня тогда целой вечностью, просидеть полдня дома было мукой, а эти люди - в полной изоляции, за сотни километров от ближайшего жилья - спокойно распоряжались годами своей жизни. Этот фильм во многом о столкновении двух людей с несовместимыми способами существования в пространстве и времени. Снять такую историю можно было только при полном погружении в эту особую реальность. Мы пошли на риск, организовали абсолютно автономную экспедицию и провели 3 месяца на труднодоступной полярной станции на самом севере Чукотки. Членам группы приходилось ездить по тундре под дождем и снегом на крыше вездехода, плавать на надувной лодке за 15 километров по Северному Ледовитому океану, таскать тяжелое оборудование по скалам, отгонять головнями белых медведей, но к счастью никто не пострадал. Риск оправдался, и мы вернулись в Москву с уникальным материалом». О названии фильма: «Фильм был известен под рабочим названием «Последний день». Я всегда относился к нему как к формальному заголовку. Окончательное название «Как я провел этим летом» подчеркивает отношение к происходящему молодого героя нашего фильма. Именно через него мы рассказываем эту историю, так как его жизненный опыт близок к нашему. Грамматика этой фразы неслучайна — это название с «двойным дном». Чтобы узнать, с каким именно, надо посмотреть фильм».
Продюсер Родился 8 марта 1973 г. в Москве. Учился на Высших Курсах Сценаристов и Режиссеров. С 1998 года работает на ТГК «Телеканал «РОССИЯ». С 2008 года – главный продюсер службы кинопоказа ГТК «Телеканал «РОССИЯ». В период с 2006 по 2009гг. выступил продюсером более 20 фильмов, в том числе: Фильмография (продюсер): 2010 ВДОВИЙ ПАРОХОД (в производстве) (режиссер С.Митин) 2010 ШКОЛА ДЛЯ ТОЛСТУШЕК (в производстве) (режиссер С. Назиров) 2010 СХВАТКА (в производстве) режиссер Франскевич-Лайе 2009 СКАЗКА ПРО ТЕМНОТУ (режиссер Н.Хомерики). Фильм-участник программы "Особый взгляд" 62 - го Международного Каннского кинофестиваля 2009. Приз кинофестиваля «Кинотавр-2009 за лучшую мужскую роль. 2009 ЛЮБКА (режиссер С.Митин) 2009 ПО СЛЕДУ ФЕНИКСА (режиссер А.Селиванов) 2009 Я БУДУ ЖИТЬ! (режиссер Д.Магонов) 2008 СВОЯ ПРАВДА (режиссер Н.Родионова) 2008 КОРОЛЕВА ЛЬДА (режиссер А.Селиванов) Главный приз конкурса «ТВ-шок» в рамках фестиваля «Киношок» 2008г.
Продюсер Родился в 1975 г. в Москве. В 1997 году окончил экономический факультет Московского Университета пищевых производств. До 1999 года учился во ВГИКе. С 1999 года работает как независимый продюсер. В 2000 году основал дистрибьюторскую компанию CineMAX. В 2003 году создал производственную кинокомпанию «Коктебель». Фильмография (продюсер): 2000 ЛИЦО ФРАНЦУЗСКОЙ НАЦИОНАЛЬНОСТИ (реж. И. Хотиненко) 2000 ПОРТРЕТ к/м (реж. С. Лучишин) – приз Cinefondation 54 Международного Каннского фестиваля. 2003 КОКТЕБЕЛЬ (реж. Б.Хлебников, А.Попогребский) Специальный приз Московского МКФ, Приз МКФ в Карловых Варах, Награда «ФИПРЕССИ — Открытие года» на Каннском МКФ 2006 СВОБОДНОЕ ПЛАВАНИЕ (реж. Б. Хлебников) – приз за лучшую режиссуру Российского открытого фестиваля Кинотавр, фильм-участник программы "Горизонты" Венецианского МКФ, Главнй приз конкурса фильмов стран Восточной и Центральной Европы, МКФ в Варшаве 2007 ПРОСТЫЕ ВЕЩИ (реж. А. Попогребский) Главный приз, приз за режиссуру и лучшую мужскую роль Российского открытого кинофестиваля Кинотавр. 4 приза МКФ в Карловых Варах, главный приз фестиваля Европейского кино в Анжере. Премии «Ника» и «Золотой Орел» за лучший сценарий. 2009 СУМАСШЕДШАЯ ПОМОЩЬ (реж. Б.Хлебников) – участник 59 Международного Берлинского кинофестиваля 2009 (секция Форум). 2009 СКАЗКА ПРО ТЕМНОТУ (реж. Н.Хомерики) – участник 62 Международного Каннского фестиваля (конкурсная программа «Особый взгляд»), Приз за лучшую мужскую роль на Открытого Российского кинофестиваля «Кинотавр» 2009 ВОЛЧОК (реж. В.Сигарев) Призы за лучший фильм, лучшую женскую роль и лучший сценарий Открытого Российского фестиваля Кинотавр, Главный приз МКФ в Португалии «Доуру Филм Харвест», Главный приз МКФ в Цюрихе, Главный приз фестиваля KunstFilmBiennale в Кельне. Главный приз и приз за лучший дебют Гильдии киноведов и кинокритиков "Белый слон" Роман Борисевич о съемках: «Съемки на Чукотке - это одно из самых ярких воспоминаний в моей жизни. Только для того, чтобы побывать в этих краях, уже имело смысл "запускаться" с таким фильмом. Но "запуститься" и работать с той съемочной группой, которая была на нашей картине - значит отправиться в трудное и очень интересное, полное приключений путешествие с настоящими товарищами, объединенными одной целью. Теперь я понимаю, как люди покоряли Эверест и Северный полюс. На съемках я видел таких людей, самоотверженных, целеустремленных, смелых, и что очень важно, порядочных. Это наша группа...» О фильме: «Мне кажется, ничего подобного в российском кино до сегодняшнего времени не снималось. Это фильм, который абсолютно не имеет границ, языковых барьеров, он понятен всем. Возможно, фильм о столкновении двух поколений, родившихся в разных странах и относящихся к разным эпохам...»
Оператор-постановщик Родился в Москве в 1975 г. По первому образованию ихтиолог. В 2002 году закончил операторский факультет ВГИК. В 2005 г. прошел обучение на европейском документальном тренинге «Discovery Campus». Фильмография (режиссер): 2003 ТРАНСФОРМАТОР (док. - с Антуаном Каттэном) Призы Открытого Фестиваля России в Екатеринбурге, Международного фестиваля в Тампере, Фестиваля первого фильма «Св. Анна» в Москве 2004 МИРНАЯ ЖИЗНЬ (док. - с Антуаном Каттэном) Призы фестиваля Киношок, Открытого Фестиваля документального кино России в Екатеринбурге, Международного фестиваля в Лейпциге, Международного Фестиваля в Кракове 2007 МАТЬ (док. - с Антуаном Каттэном) Призы фестиваля Киношок, Открытого фестиваля документального кино "Россия", Международного Лейпцигского фестиваля, Призы Лавр и Белый Слон 2009 ВДВОЕМ (док.) Призы фестивалей Кинотеатр-Док и «Окно в Европу» в Выборге Фильмография (оператор-постановщик): 2000 ПОЛУСТАНОК (док., реж. С. Лозница) 2001 ПОСЕЛЕНИЕ (док., реж. С. Лозница) 2001 БРОДВЕЙ - ЧЕРНОЕ МОРЕ (док., реж. В. Манский) 2002 ПОРТРЕТ (док., реж. С. Лозница) 2003 ПРОГУЛКА (худ.ф., реж. А. Учитель) 2003 ПЕЙЗАЖ (док. ф., реж. С. Лозница) 2007 ПРОСТЫЕ ВЕЩИ (худ. ф., реж. А. Попогребский) Павел Костомаров о съемках: «Мне кажется, что это самый правильный способ съемок - уехать на край земли на три месяца и не питать иллюзий на досрочное недоделанное возвращение. Режиссер, опершись на экстрим, на мальчишескую тягу к приключениям, на мужскую дружбу, нашел способ окунуться в НАСТОЯЩЕЕ. Я ему за это очень благодарен. Я бы всегда хотел так снимать кино. Я бы хотел так жить».
В роли начальника полярной станции Родился в 1966 году в городе Курск. С 1970 по 1979 жил в г. Билибино Чукотского автономного округа. После окончания Саратовского театрального училища работал актёром в Саратовском ТЮЗе. Затем учился у Петра Фоменко в РАТИ, выпустился в 2001 году. С мая 2003 года по 2007 год — главный режиссёр Магнитогорского театра драмы им. А. С. Пушкина. С июня 2009 года — главный режиссер Российского государственного академического театра драмы имени Фёдора Волкова (Ярославль) – старейшего театра России. Фильмография: 2007 ПРОСТЫЕ ВЕЩИ. Реж. А. Попогребский. Призы за лучшую мужскую роль фестиваля Кинотавр, международных фестивалей в Карловых Варах и Анжере, премия «Ника» 2009 СКОРО ВЕСНА Реж. В. Сторожева 2009 АПТЕКАРЬ (ТВ) Реж. А.Баршак 2010 ПОПЫТКА ВЕРЫ (ТВ) Реж. А.Антонов Сергей Пускепалис: «Невероятное совпадение - съемки проходили не так далеко от тех мест, где я провел свое детство. Когда мы снимали на Туманной станции, заброшенной с начала 80-х годов, я подобрал газету «Известия» тех лет. Нахлынули воспоминания. Та же фактура камня, те же обветренные и иссеченные пургой серые доски. Было ощущение, что сейчас из-за угла появится мой отец. Абсолютно верное решение снимать на действующей полярной станции Валькаркай. Было интересно наблюдать за ее начальником Владимиром Мелюшкиным. Он городской человек, но уже много лет работает на Валькаркае. В его жизни совершенно неожиданно сочетаются выработанный десятилетиями уклад и современные вещи вроде спутникового телевидения и ноутбуков. При этом приходится выполнять массу тяжелой ручной работы, а зимой сутками сидеть без света. Если что-нибудь случится, помощь может прийти очень нескоро».
В роли практиканта Павла Родился в 1986 году в Петропавловске-Камчатском. Для учёбы в Академии хореографии при Большом театре в детстве в 4-ом классе переехал в Москву. В настоящее время студент актерского курса режиссерского факультета РАТИ-ГИТИС (мастерская Олега Кудряшова). Съемки в фильме «Как я провел этим летом» стали для Григория дебютом в кино. Вскоре после возвращении из экспедиции Григорий был утвержден на главную роль в фильме «Черная Молния». Григорий Добрыгин о роли: «Первым ключиком к моей роли был образ свободного молодого романтика — вроде Че Гевары — который уверен в своих силах и ему всё нипочём. Естественным образом между героями фильма складываются отношения по типу «отцов и детей» и соответствующие этим отношениям конфликты. Павел - самый обыкновенный парень, который, попадая в экстремальные жизненные условия, ведет себя соответственно своей человеческой природе, следуя инстинктам самосохранения и выживания». О работе: «Работать с Алексеем Петровичем – просто здорово! У нас с ним выработалась такая система общения «режиссёр-актёр», что ему не нужно было даже ничего говорить. Я уже по его мимике, по его жестам понимал, что нужно сделать, чего он хочет от меня. Первые две недели я очень волновался, так как это, все-таки, первая картина, в которой я снимался. В самом начале Попогребский так мне и сказал, что через пару недель будет полегче. Он не сразу впряг нас в работу. Первую неделю мы обживались, притирались друг к другу, общались с Сергеем Витауто, делали тесты. Фильм снимался хронологически. Максимум – могли перескочить через одну сцену. Я не смотрел ни одного плэйбэка, я не видел ни одной картинки – не было никакого самолюбования. Я только играл и чувствовал – так или не так. Однажды ко мне заходит Попогребский и говорит, что нужно будет немножко сойти с ума. И я сошёл. Дня на три я действительно сошёл с ума».
Композитор Родился в 1965 году в г. Ростове-на-Дону. Окончил ростовский ВТУЗ. В 80-ые годы руководитель группы экспериментальной музыки «12 Вольт». Лауреат всесоюзного Рок-фестиваля журнала «Аврора», г. Ленинград. В 1991 году музыкальный продюсер 2-ого альбома группы “Пекин Роу Роу” «Живая сила».С 1992 работал композитором в театрах Ростова-на-Дону, затем в Германии: «Landesbuhne» в Ганновере, «Shakespeare Compagnie», «Bremer Tanztheater» в Бремене, «Luzerner Theater» в Люцерне (Швейцария) В 1996 году награжден премией немецкого Сената по науке и культуре г. Берлина в номинации «Studioprojekt Rock/Pop».С 2000 г. на базе Центра современного искусства «Chromosome» в Берлине возглавил международный проект «Wo bist du denn». В настоящее время пишет музыку для театра и кино. Избранная фильмография: 2006 «Дикари», реж. В. Шамиров 2007 «Простые вещи», реж. А. Попогребский 2008 «Сердцеедки» (ТВ), реж А. Коручеков 2008 «Провинциалка» (ТВ), реж.A. Нацибулин 2010 «Как я провел этим летом», реж. А. Попогребский
Как обычно снимается кино? Ставится КПП – календарно-постановочный план. В нашем случае мы могли придумать какой угодно КПП, но есть режиссер и автор важнее нас, а именно – местная природа. А она живет по своим законам. Погода там меняется раз в час. Поэтому мы построили нашу технологическую цепочку таким образом, чтобы группа была максимально мобильна, чтобы мы не упустили ни одиного из сюрпризов, которые бы нам могла преподнести природа.
Мы снимали на цифровые камеры Red — это новейшие камеры. Они на тот момент только появились в Америке и мы выписали себе две камеры. Две, потому что мы иногда снимали сцену на две камеры, к тому же если бы одна сломалась, у нас был резерв.
Снимать нужно было хронологически. Ни для кого не секрет, что фильмы снимаются по принцип домино – кусочек отсюда, кусочек оттуда, потом магией монтажа все сводится воедино. В нашем случае этого делать не хотелось, потому что есть драматургия развития персонажей. Меняется пластика, меняется лицо, меняется характер, и у персонажей, и у актеров. Потому что они существовали с нами бок о бок в этой, максимально приближенной к кинофактуре, действительности.
У меня была единственная привилегия, как у режиссера – я жил один. Передо мной висела «простыня», на которой было 85 квадратиков – эпизодов, которые предстояло отснять. И каждое утро я первым делом смотрел в окно, потом выходил к океану и пытался почувствовать, куда идет волна. Не морская, а природная. Потом минут пятнадцать смотрел на эту простыню. С квадратами и за завтраком объявлял ,что мы будем снимать. И, видимо, установилась между нами – мной и природой, какая-то связь. Хотя это самонадеянно звучит, но было ощущение пуповины, которая нас стала связывать. И мы попали в синфазную историю. Та кривая, по которой снимался наш фильм, попала в одну фазу с той кривой, по которой жила природа. И вещи она нам предоставляла совершенно невероятные, которые я даже не мог предположить.
Сцена, когда персонажи сливают топливо из бочек, была прописана в сценарии так: парень кипятится, его все это раздражает. Но это нужно было сыграть. И когда мы начали снимать, из тундры пришли мириады комаров. Они облепили полностью группу, заслоняли собой кадр. Но они придали какую-то невероятно острую фактуру этому эпизоду.
Нам осталось только дать установку старшему персонажу – актеру Сергею Пускепалису, сказать: «Тебя комары не кусают». Он согласился и комары его действительно не кусали. Гриша же вовсю отбивался от этих комаров, которые его искусали. И это все есть в фильме. Как такое можно придумать? А даже если придумать, как можно исполнить? И как только мы отсняли сцену, комары ушли обратно в тундру и больше их не было.
То, какая погода будет завтра в Москве, во многом определяется тем, что было вчера Арктике. Арктика называется кухней погоды. В советское время была очень плотная сеть метеорологических станций, которая была разбросана по всему побережью Ледовитого океана. Каждые четыре часа метеорологи, вне зависимости от погоды, от настроения или медведя рядом с домом, снять показания – температуру воздуха, давление, минимальную и максимальную влажность, давление, замерить силу ветра, температуру воды и определить какие-то визуальные показатели, которые очень важны, чтобы эти данные собирать.
И важны даже не данные здесь и теперь, сколько непрерывная статистика, которая ведется с начала ХХ века. Эта статистика, которая позволяет сегодня, при наличии спутников, которые следят за погодой и мощных компьютеров, обрабатывающих данные, делать прогноз. Если эта статистика прерывается, то данные прогнозов будут не так точны.
Отчасти это мы и видим в нашем фильме. Старший персонаж — метеоролог, который работает, как работали его коллеги и двадцать, и сорок лет назад. Молодой приехал наладить компьютерное оборудование, которое будет заменять ручной труд. Что-то делается по-старинке, а что-то по-новому, потому что работа с компьютером уже не так связана с ежедневной борьбой за жизнь, как были связаны будни полярных метеорологов прошлого века.
Туманная станция была построена на мысе Шелакский – это самая северная географическая точка материковой Чукотки и одно из самых коварных мест на Северном морском пути. Место недосягаемое пешком по суше. Единственный способ – это зимой дойти по льдам, а летом в хорошую штилевую погоду пристать к скалам. В 80-е стало понятно, что станция может выполнять свои функции в автоматическом режиме и людей оттуда сняли. И с 81 года там побывали меньше десяти человек за тридцать лет. В 2007 году на выборе натуры мы туда отправились пешком. Это для меня это было, наверное, одно из самых опасных предприятий в жизни. Мокрые скалы, сел туман, мы потеряли возможность ориентироваться и шли только зная, что справа от нас шумит океан, а слева скалы.
Место оказалось фантастическим! Павел Костомаров оказался прирожденным экстремальщиком, сказал: «Мы обязаны здесь снимать!». И часть действия, которое по сценарию было в другой точке, мы решили перенести на Туманную станции. Это было рискованно, потому что добраться туда можно было только при определенных погодных условиях. Не говоря уже о том, что если бы разразился шторм, мы ты там застряли надолго.
И мы погрузились на нашу МЧС-овскую надувную лодку, нагрузили оборудование на несколько сот тысяч долларов и свои бесценные жизни, и отправились на 15 километров, за 45 минут по Северному Ледовитому океану на Туманную станцию. Оборудовали там канатную дорогу. По скалам затащили осветительную технику, камеры, генераторы, и провели там три дня. А ребята из операторской группы даже там ночевали.
Я до сих пор думаю, даже ради того, чтобы побывать на Туманной станции, стоило затевать эту экспедицию. Помимо этого, там происходит один из самых напряженных эпизодов нашего фильма.
В 2007 году, когда мы с оператором и художником были на Валькаракае на выборе натуры, мы решили добраться до туманной станции, до корой мы около двенадцати часов шли сначала по тундре, потом по скалам.
И в один момент, практически как в фильме, мы шли в тумане. Туман стал рассеиваться и перед собой мы увидели нечто непонятное железное. Обломки. Это были обломки самолета. Позже мы узнали трагическую историю. Это был самолет ледовой разведки, который в конце 60-х годов возвращался со своего задания. Попал в туман. Летчики не рассчитали высоту и самолет врезался в сопки. Там идет мощная гряда сопок, с одной из которых сбегает Гриша Добрыгин. Причем это не каскадер, не компьютерная графика. Это он делал вживую.
Этот самолет врезался в сопки, точно в вершину. Кабина осталась на вершине сопки, а фюзеляж, с крыльями, с хвостовым оперением, как на бобслейной трасе, по расщелине скатился до самого низа. Никто не выжил. И с конца 60-х годов эти обломки лежат. Там мало кто бывает. Но мы там увидели несколько надписей. Видимо это были фамилии летчиков. Место такое трагическое и таинственное, что мы решили, что здесь будет сниматься один из эпизодов фильма.
И так вышло, что год спустя на съемках природа показала нам тот же эффект, что и в 2007 году на выборе натуры. Тоже туман, который рассеивался, и из него проступали таинственные, довольно зловещие обломки.
Под конец нашей экспедиции мы с оператором Павлом Костомаровым жили в охотничьем домике в 15 километрах от базы. И нас осадил медведь-подросток. В самом мерзком подростковом возрасте, типичный хулиган. Не знаю, делал ли он граффити на скалах, но нас осадил капитально. Караулил по ночам. Лез в окошко нашего балка, там оставил свой автограф. Слава Богу не добрался, потому что ровно в пяти сантиметрах от окна спал Павел Костомаров.
Этого медведя нам сначала пришлось вдвоем отгонять факелами, потому что он не реагировал ни на что. Медведь не пугается выстрелов, потому что принимает его как привычный звук хруста льда. Когда мощный лед разламывается, он издает звук, похожий на выстрел.
Стрелять в медведя, во-первых, довольно опасно. Во-вторых этого просто нельзя делать. Этот уникальный зверь в Красной книге. И жалко. А в-третьих – это уголовное дело. Потом нужно собрать 25 свидетельских показаний, что у тебя не было другого выхода, либо самому застрелиться – либо в медведя стрелять.
Несмотря на то, что у нас было оружие, портить медведя не хотелось. Пришлось его проучить и дать ему понюхать огня. И только понюхав огня, он от нас отстал, но залег на скалы, и пытался на дороге нашей к съемочной группе караулить каждую ночь (а мы выходили затемно). И толко всем скопом со съемочной группой, которая с радостью присоединилась к гонению медведя, мы его загнали куда-то в тундру. Он от нас ушел, но в тот же день выкатился на полярную станцию, где его встретили собаки и местные полярники, которые шуток не любят. И по-моему тот мишка окончательно понял, что с человеком лучше не связываться, получив в задницу заряд утиной дроби. Медведю это совершено не страшно, но, думаю, ощущения у него были не самые лучшие и память на всю оставшуюся жизнь.
Туман — коварная вещь. Потому что сейчас его нет, а через 15 минут ты не видишь своей вытянутой руки. И когда мы начинали снимать кульминационную сцену фильма, светило солнце, а заканчивали в плотнейшем тумане. Благодаря тому, что мы снимали хронологически в две камеры, получись так, что на экране это выглядит абсолютно органично и даже работает на историю. Но был момент паники. Мы начинали снимать и видели, что с океана идет плотная стена тумана. Вот она ближе, еще ближе. Это вопрос пятнадцати минут. И так она в реальности пришла и садится на наше место действия в фильме.
Помимо бочек, по советскому Крайнему Северу разбросаны устройства под названием РИТЭГ. Это Радиоизотопный электрогенератор. Почти вечный источник энергии. Представляет собой массивный корпус с ребрами теплоотводов, в который запаяна капсула со стронцием – радиоактивный изотоп, который очень медленно распадается и выделяет тепло. Эта электроэнергия идет в аккумуляторную батарею, которая, накапливая ее в себе, питает маяк. Пятьдесят лет они могут так работать. Но с тех пор появились GPS-приемники и маяки своей прежней функции уже не выполняют. А стронций в них сидит и тихонько распадется. Час, проведенный рядом с капсулой со стронцием, приводит к летальному исходу.
Тема РИТЭГа в драматическом ключе обыграна в нашем фильме. Это реальная опасность. Их только начинают деактивировать. Тем не менее это \опасность рядом с нами, с теми, кто живет на Севере.
Символ Крайнего Севера, особенно в его советской ипостаси, - это бочки. Ржавые бочки тянутся непрерывной цепью от Кольского полуострова до Камчатки по всему побережью Северного Ледовитого океана. В Бочках завозили топливо, материалы и даже продукты. А что с ними делать потом? Их просто бросали. К сожалению, пространство гигантское и человек с ним обращался довольно небрежно. Сейчас их миллионы штук по всему побережью. И в них можно найти что угодно – от остатков топлива до ядовитых радиоактивных отходов.
Была такая история в 90-е годы, когда был полный развал в стране, а уж что творилось на Крайнем Севере и подумать страшно, на одной полярной станции остался зимовать один единственный человек. По штату положено два человека, (Полярная стация – это уже экстремальный режим и об этом наш фильм), а он остался в одиночестве. Его или забыли, или не успели вывезти – не знаю. Он остался практически без припасов, жил охотой, а топливо добывал, разыскивая его остатки в бочках, которых было очень много на этой станции. И, отчасти, этот сюжет повторяется в нашем фильме.
Есть такая добрая кинематографическая традиция: фильмы, действие которых происходит в какой-нибудь интересной географической точке, будь то даже в космосе, снимается в павильоне, а потом, либо компьютерной графикой или облетом на самолете и парой заявочных планов, создается иллюзия, что все происходит где-то на краю света. Нам же было понятно, если мы хотим добиваться правды персонажей и правды обстоятельств, надо снимать на реальной полярной станции. И я обратился к Федору Романенко – зав. кафедры факультета географии МГУ и историк-энтузиаст советского освоения Севера. Он сам побывал на множестве Полярных станций и показал мне и оператору Павлу Костомарову множество фото. И место под названием Валькаркай, которое находится на самой северной оконечности Чукотки, самый северо-восток России, где заканчивается карта Советского союза. Мне показалось каким –то магическим. Это место мне напомнило «Солярис» из фильма Тарковского, где на последних кадрах возникает образ дома. И эти несколько домиков на длинной песчаной косе посредине Северного Ледовитого океана меня совершенно заворожили. Мы (я, Павел Костомаров и художник нашего фильма Геннадий Попов) отправились туда в 2007 году. Это было аномально теплое лето. Было +18, мы купались в Северном Ледовитом океане, загорали на солнышке, и не понимали, зачем мы сюда заехали. Где Север? Где экстрим? Где Чукотка? Тем не менее, шаг за шагом место раскрывало свои секреты. Это Полярная станция. Ее можно найти в Goorle Earth. Возможно там уже появились фотографии нашей группы.